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用身体与世界对话娄烨电影分析

随着我国影视业的不断发展,使我国相关部门对“娄式电影”风格加大了研究力度,结合娄烨导演的每部影视作品详细地分析,无论是对影视作品中的故事情节分析,还是人物的刻画,影视作品中细节的注重,利用身体与世界的对话,逐渐发现其存在的细微关系,以影视作品的主题为分析基础,结合故事情节,对人物语言、身体加深主题研究力度。除此之外,从娄烨导演的性格特点分析,娄烨提倡电影创作的自由,不仅是创作时的思想自由,更是电影语言的自由,逐渐地发展为具体独特风格的影视作品,对我国影视业的发展产生一定的影响。

1 身体是电影语言表达的重要媒介

各影视作品的发展,视听与语言是无法割裂的,两者之间存在着密切的关系,那么娄烨导演创作的影视作品,要求身体的表达状态是处于放松、自然的,不会采用特意刻画的手段去对故事情节与人物的设计[1]。而是选择以身体为语言表达的媒介,对影视作品内容、语言的积极表达,使身体与外部世界处于和谐发展的关系。

身体是电影语言表达的重要媒介,娄烨的第二部影视作品充分展现,而娄烨对身体媒介的大胆尝试,最初是应用在《周末情人》电影中,该部电影主要讲述的是:阿西和李欣是高中同学也是相好,他们每周末趁李欣父母不在家时约会。不料事情被某同学告发,阿西愤而报复,失手将其打死被捕入狱。一次误会让李欣认识了拉拉,拉拉每周末都邀李欣看电影,渐渐地他们成为情人。1993年阿西出狱,他的突然出现给李欣的感情世界刮来了一股飓风。阿西打伤了拉拉,受伤的拉拉被晨晨救起,并被介绍到她丈夫张驰所组建的摇滚乐队中任主唱。张驰和他的乐队成员的生活笼罩在焦躁迷惘的情绪中,他们都面临着精神、事业和情感的困境。李欣说:“我们把自己当成社会上最痛苦的人。后来我才明白,不是社会不了解我们,而是我们不了解社会。”拉拉准备演出,阿西想去挑衅,在李欣的哀求下未果。李欣在两个男人之间奔波,精神上处于撕裂状态。拉拉愤而与阿西对质,一怒之下刺死阿西……。

《周末情人》影视作品的结局,是对1990年代都市青年仪式化的反叙事,娄烨对此作品的创作,目的是想挣脱这个年代的文化宿命,所以在作品的结尾处,对失败文化青年安排了光明的前景[2]。故事中的拉拉人物多年后出狱了,在茫茫的人群中有一个人怀抱着一位婴儿,婴儿的名字叫拉拉,呼应作品结局时对失败文化青年塑造的光明前景。娄烨的这部影视作品,主要就是想告诉观众,要学会“向前看”,释怀所有的焦虑、抑郁、焦虑,用自己的身体去观察世界,知道世界的美好一面,在生活中能够积极向上。

2 以身体媒介对世界的交流

娄烨导演所创作的影视作品,作品中的人物话语不多,缺乏人物与世界的交流,通过对娄烨导演每部影视作品人物详细的分析,就可以发现人物与外界的交流非常少,使人物会选择最基本的方式进行沟通,只有能达到沟通的目的就可以,而不在乎各自的情感[3]。例如:在《周末情人》影视作品中的阿西人物,无论是对李欣的对话,还是与拉拉的感情处理,都几乎不说话,只是用自己的方式去表达着自己对李欣的爱、对拉拉的痛恨。当阿西知道李欣有了新的男朋友时,阿西先是选择沉默,后是选择寻找,最后是选择暴力解决3 人的关系。正是阿西的沉默,不会与外界的沟通,才使故事最后发展为悲痛的结局。

正是如此,娄烨导演以人物身体为与外界交流的媒介,既是作品人物的深度刻画,突出人物特点,又能够让观众在观看的过程中,分析人物角色,选择这样的沟通方式,使人物自身承担着沟通后的结果,娄烨导演所塑造的作品人物,都具有一个共性特点,就是作品人物都具有强大的精神意志,似乎作品中的人物在外部世界中难以容身。因此,娄烨导演所创作的影视作品,常常会有身体毁灭的情况[4]。但是,娄烨导演并不避讳身体毁灭,反而是想用这样的方式,鼓励人物能够和谐相处,使各自的关系都处于舒服的状态下。与其他影视导演的创作风格完全不同,这也是一个大胆的、冒险的举动,创作出具有独特性质的“娄氏”风格影视作品。

娄烨导演的第一部影视作品就是《危情少女》,1994年在上海电影制片厂正式摄制,而作品的主要剧情是:少女时期的汪岚,从梦里得到启示,她与牙科医生男友--路芒,一起找到了属于她家的房产,并且两人住了进去。房子虽然是找到,但是汪岚的生活却依然受到众多事情的困扰,汪岚不知道父亲为何不明不白地出走、母亲为何意外跳楼自杀、楼道里为何会有穿着神秘女人等。各种问题都在困扰着汪岚,对于少年时期刚失去母亲的汪岚来说,对各事情全部弄清楚,实在是太复杂。但是,好在还有一个牙科医生男友路芒的关心,一起帮助汪岚应对众多的问题解决。