《艺展中国·2021》遥望与絮语·余欢地民族风景绘

来源：世界民族 【在线投稿】栏目：综合新闻时间：2021-03-09

遥望与絮语

——余欢地民族风景绘画中的色彩境域

文/韩文超

遵义美术馆策展人

陕西省文艺评论家协会会员

出于对民族地域人文风景的偏爱，近年来在红色题材美术创作之外，余欢地逐渐开始将更多精力倾注于民族题材这一领域。对于民族与地域的概念理解，在长久以来的观念积淀过程中，这对词语在日常的使用中逐渐形成了一种近乎无法分割的思维关联。不同地域的自然地理环境造就了各地特色鲜明的风土人情，而风物人文的地域性差异在各个民族地区则显得尤为突出。同处中国西南地区的黔、桂、滇三地，作为少数民族分布相对集中的省份，聚居了包括侗、瑶、白、苗、壮、布衣、仡佬等在内的众多世居民族，这些民族以各自别具风情的民族建筑、服饰、生活习俗、文化传统而为人们所关注，影响并成为众多艺术家竞相表现的重要题材。

一、从黔北遵义到“大山下的村寨”
对于在贵州这片土地上逐渐成长起来的艺术家而言，来自于一方民族地域的深沉厚重文化基因，对个人的艺术创作所产生的影响必然是巨大的。而余欢地正是这样一位深受地域文化影响的艺术家。常言：贵州文化在黔北，黔北文化在沙滩。地处黔北的遵义，以深厚的历史人文、地域风物以及红色文化，塑就了这方土地的性格与气度，并自然地融汇于余欢地的艺术之中，成为他创作探索的艺术根源。所以面对他的作品，那种对于民族地域的自然而深入的感知与体验，都在画面中得以呈现。置身以观，仿佛在情感上也会不自觉地沾染上这方土地的气息。
《大山下的村寨》170X170cm 布面油画 2017年?入选2018《可见之诗——第三届中国油画风景作品展》
《大山下的村寨》即是最能够体现这种黔北地域民族文化滋养的作品，同样是描绘少数民族地区的风景，在余欢地的这件作品中看不到流俗的风情化表现。厚重而又极具特征的山头遮云而立，以绝对的体量营造了画面空间，从而云山的形体在第一眼便印入心间，给人以民族地区的气质与观感。聚而成片的木构建筑与标志性的四柱框架的寨门、鼓楼，使人在进入画面去阅读的下一刻，确定是一片大山脚下的侗族村寨。而画面的整体色调是与山体的厚重相统一的，重色山体与冷灰色天空的基调中，灰蓝与黄色的村寨屋顶相互映衬；远离喧嚣的沉稳画面与带有生活气息的暖黄色，将作者与观者的感受相互联结在一起。这种起于生活环境滋养，又在持续的艺术创作中不断积累形成的经验与感受，也同时延伸到了其它相关民族题材的作品创作之中。

二、遥望的静谧与阳光的絮语
在2020年初，这样一个寓居不出的冬春之交。余欢地以黔桂这两个民族地区的自然风光为描绘表现的对象，就贵州侗与广西的瑶族进行了一系列的创作。在余欢地的笔下，关于这两个不同地域、不同民族的系列作品——《遥望的静谧》《阳光下的絮语》，所描绘的正是其间各异的风情与景致，以及景色之中所含着的情感与触动。对照这两组在同一时期创作的作品，在色彩与光影映照的画面中，能够看到的是不同地域、民族、建筑以及生活所表现出的别样感受，是一丝流淌的情绪，一片遥望的静谧。

《遥望的静谧》系列水彩粉画 2020年